GALERÍAS Y MUSEOS

 Museos Vaticanos
   
El núcleo más importante de los Museos Vaticanos fue la colección de estatuas formada por Julio II y expuesta en el llamado «Patio de las Estatuas», en la actualidad, el en su forma de colecciones artísticas distribuidas en edificios accesibles al público, los Museos y Galerías Pontificias se originaron gracias a Clemente XIV y Pío VI. Por esta razón, en un principio tomó el nombre de Museo Pío-Clementino. Pío VII realizó una notable ampliación añadiendo el Museo Chiaramonti, el Ala Nueva y la Galería Lapidaria.
Gregorio XVI fundó el Museo Etrusco (1837) con las reliquias halladas en las excavaciones de la Etruria meridional desde 1828 en adelante, el Museo Egipcio (1839), con los monumentos egipcios procedentes de exploraciones realizadas en Egipto y con los que se encontraban dispersos en los museos de arte clásico, en el Museo Capitolino y en el Museo Profano Lateranense (1844), con las estatuas, bajorrelieves y mosaicos de época romana que no cabían en los Palacios Vaticanos. En 1854, Pío IX añadió al Museo Profano Lateranense el Museo Cristiano, que incluye esculturas, sobre todo sarcófagos e inscripciones cristianas antiguas y, más tarde (1856-1869), dos salas con los monumentos hallados en las excavaciones de Ostia llevadas a cabo en S. Herculano y S. Aurea; luego, en 1866, por el Príncipe A. Torlonia, en Oporto. Bajo el pontificado de San Pío X, en 1910, se añadió una sección que contenía 137 inscripciones de antiguos cementerios judíos de Roma, en su mayoría triadas del cementerio de la Via Portuense, que fueron donadas por los dueños de las tierras, los marqueses de Pellegrini-Quarantotti. Estas dos colecciones fueron transferidas, por voluntad de Juan XXIII, desde el Palacio Lateranense a un nuevo edificio construido expresamente en el Vaticano. En 1970, estas colecciones fueron abiertas otra vez al público, con el nombre de Museo Gregoriano Profano y Museo Pío Cristiano.

Galería Borghese
   
El núcleo más importante de esculturas y pinturas de la Galería Borghese se remonta a la colección del cardenal Scipione (1579-1633), hijo de Ortensia Borghese, hermana del Papa Paolo V, y de Francesco Caffarelli, aunque los acontecimientos que tuvieron lugar durante los tres siglos siguientes, entre pérdidas y adquisiciones, han dejado su marca.
 
El cardinal Scipione prestaba atención a todas las expresiones del arte antiguo, al renacimiento y a las artes contemporáneas, que tenían como objetivo evocar una nueva edad de oro. No estaba particularmente interesado en el arte medieval, pero buscaba con pasión esculturas antiguas. La ambición del cardenal favoreció la creación de nuevas esculturas y, especialmente, de grupos de mármol que se compararon con las obras antiguas.
 
El retrato de Paolina Bonaparte Borghese, realizado por Canova entre 1805 y 1808, se encuentra en la Villa desde 1838. En 1807, Camillo Borghese vendió a Napoleón 154 estatuas, 160 bustos, 170 bajorrelieves, 30 columnas y varios jarrones que constituyen la colección Borghese en el Louvre. Pero ya en la tercera década del siglo XIX, las graves carencias se colmaron con nuevos materiales procedentes de recientes excavaciones arqueológicas y con las obras recuperadas de las bodegas y otras residencias de Borghese.

La colección de pinturas del cardenal nepote era notable. En 1613, fue descrita poéticamente por Scipione Francucci. En 1607, el Papa regaló a Scipione 107 pinturas que fueron confiscadas al pintor Giuseppe Cesari, llamado el Caballero de Arpino. Al año siguiente, se retiró de forma clandestina la Capilla Baglioni en la iglesia de San Francisco de Perugia y se transportó a Roma la Deposición de Rafael, otorgada al cardenal Scipione a través de un motu proprio papal.
 
En 1682, a la colección Borghese se añadió parte de la herencia de Olimpia Aldobrandini, que incluía obras de la colección del cardenal Salviati y Lucrecia d'Este. En 1827, Camillo Borghese compró en París la importante Danae de Correggio.

El Vittoriano
   
También conocido comoVittoriano se encuentra en la Piazza Veneziaa. Fue construido en piedra caliza blanca en 1885 e inaugurado en 1911, pero la realización efectiva tardó casi veinte años. Símbolo de la unidad de Italia desde 1921, también se considera el altar de la Patria. Dos centinelas de honor vigilan continuamente la tumba del «Soldado Desconocido», que contiene los restos de un soldado desconocido fallecido en la Primera Guerra Mundial.
 
Una enorme escalinata, flanqueada por dos leones alados y dos Victorias bronceadas, lleva hasta el altar de la Patria. El altar presenta altorrelieves de Angelo Zanelli y la estatua de Roma en su centro. En el frente del monumento está la gigantesca estatua ecuestre de Vittorio Emanuele II, realizada en bronce por Enrico Chiaradia. A sus espaldas, el monumento se completa con un grandioso pórtico con columnas de 15 metros y las dos colosales Victorias aladas de bronce, realizadas por Carlo Fontana y Paolo Bartolini.

Palacio Altemps

En 1568, el cardenal Marco Sittico Altemps les ofreció a los Soderini el importe de 19 000 escudos, para convertirse en el propietario del palacio. Al año siguiente, ya se estaban llevando a cabo las primeras obras para su limpieza y reparación, que se prolongarían a lo largo de tres décadas. Se efectuaron decoraciones pictóricas y acabados y se añadieron y ampliaron las habitaciones. Artistas como Lattanzio Bonastri, Martino Longhi, Pandolfo del Grande, Giacomo della Porta se alternaron durante la realización de las obras.

Por su parte, el arquitecto Francesco da Volterra verificó la realización de los elementos internos, tales como marcos, puertas, barandillas, paredes, suelos, principalmente en las habitaciones donde los techos eran de madera. En 1695, se cierra esta fase de transformaciones significativas iniciadas por Marco Sittico Altemps. En los años siguientes, se llevaron a cabo otras obras, aunque más escuetas, como la de 1603, para la ampliación y decoración de la capilla, el arreglo de los techos y la construcción del cenador.
La propiedad fue adquirida por la Santa Sede en 1887. Albergó el Colegio Seminario Pontificio Español, el cual realizó importantes obras en su interior. El Palacio Altemps se encontraba en estado muy crítico. Fue comprado en 1982 por el Estado, que lo sometió a una rigurosa restauración antes de la apertura del museo como una de las sedes temáticas del Museo Nacional Romano, albergando la sede del departamento de historia del coleccionismo.

Villa Farnesina
   
La Villa Farnesina se encuentra enfrente del Palacio Corsini, en la Via della Lungara. Fue construida entre 1506 y 1510 por encargo del banquero sienés Agostino Chigi. A su muerte pasó por un período de decadencia durante el cual fue privada de las obras de arte que conservaba. En 1577, la villa fue adquirida por el cardenal Alessandro Farnese, de donde deriva su nombre.
La villa se compone de un bloque central con logia de cinco arcos y dos alas laterales. El diseño simple del edificio se armoniza perfectamente con los jardines circundantes. El atrio del siglo XIX lleva directamente a la Logia de Psique, bellamente decorada con frescos en 1517 por alumnos de Rafael.
 
Desde la logia se puede acceder directamente a la sala de Galatea, cuyo techo fue decorado por Peruzzi en 1511. El fresco más importante de la sala es la famosa obra de Rafael "Galatea". En la planta superior de la villa se encuentra el magnífico Salón de las Perspectivas, decorado con frescos de Peruzzi y su taller en 1518. Allí se encuentra el Gabinete de los Sellos, donde se exponen raras colecciones de sellos y grabados. Se fundó en 1895 para conservar los grabados y dibujos de los Corsini.